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《木偶动画《眉间尺》:一个脱胎于《荆轲刺秦》的哥特式复仇故事》

类型:爱情 科幻 武侠 加拿大 2020 

主演:佩德罗·帕斯卡 卡尔·韦瑟斯 吉安卡罗·埃斯波西托 凯缇·萨克霍夫  

导演:Maradona Dias Dos Santos Chris Roland 

剧情简介

木偶动画《眉间尺》:一个脱胎于《荆轲刺秦》的哥特式复仇故事

《眉间尺》改编自《三王墓》,是东晋干宝所著志怪小说集《搜神记》中的一篇,讲述了一个关于复仇和信义的故事。这部由上海美术电影制片厂制作的木偶短剧,情节一波三折、色调光怪奇谲,具有神话般瑰丽奇特的浪漫色彩。


故事讲述了残暴贪婪的楚王逼迫铸剑师干将、莫邪夫妇为自己打造绝世无双的宝剑,之后又过河拆桥,将二人残忍杀害。其子眉间尺为报仇,几番刺杀楚王,但均未得手,还遭到了楚王通缉。眉间尺不得已,在林中拔剑自刎,将自己的头颅交给义士黑子来换取刺杀楚王的最后机会。最终,黑子、眉间尺、楚王的头颅一起落入铜鼎中,被沸水煮得难分难辨,大臣们只能将三颗头颅都分别以王礼安葬,称为“三王墓”。


可以看到,影片无论在人物还是情节等方面,都与我们熟知的荆轲的故事有极其相似之处,甚至可以说是哥特版的荆轲刺秦。本文就尝试从人物脱胎与重塑的角度,来谈谈《眉间尺》对《荆轲刺秦》悲剧内核的继承和升华。


一、楚王与嬴政:象征残暴的绿色太阳

故事开篇,就是义士黑子与神牛之间殊死搏斗,而楚王和他的宠臣却端坐高台、以此取乐的场景。


古人云:“日者,天子之象也。”百姓将君主视为太阳,然而在楚王心中,百姓命如草芥,怎么比得上五彩神牛尊贵,所以当他看到黑子真的杀死了神牛时,不免又惊又怒,竟要亲自下场与黑子决斗。影片通过简单几组镜头切换,便将楚王的残忍、暴戾的形象刻画的入木三分,同时也为之后的剧情埋下了伏笔——因为黑子是干将莫邪的徒弟,楚王便以黑子的性命要挟二人为其铸剑,引出了故事主线;而黑子与楚王之间的矛盾贯穿始终,最终的对抗不可避免。


楚王的形象与荆轲刺秦中的秦王嬴政一样,都是站在百姓对立面的暴君,于是眉间尺的复仇便不再是弑君的谋逆,而是除暴安良的义举。影片的基调也由此奠定。


二、眉间尺与樊於期:弱者的复仇,只能以身为殉

眉间尺长大后得知了自己的身世,决心为父母报仇。他手中有父亲留下的宝剑,却没有相应的杀死楚王的能力,几次尝试非但均以失败告终,甚至还失去了世上唯一的伙伴。


现实的打击对于一个十几岁的少年来说是残酷的,最初的愤怒渐渐变得麻木,让他不由得怀疑这世上难道没有是非黑白,只有力量强弱吗?

绝望之时,眉间尺遇到了黑子,在古人特有的信义观下,他做出了与樊於期相同的选择——将自己的头颅作为信物,把机会留给更有希望完成复仇的人。


眉间尺和樊於期的悲剧,都源于强烈的复仇意愿与自身弱小的能力间的悬殊差距。虽然他们别无选择,只能以身为殉、贡献出自己最后的价值,但古人之间这种可以超越生死的信任,在我们今天看来确实是难以想象的。


三、黑子与荆轲:任侠义士的反抗精神

荆轲带着地图和樊於期的头,走进了秦宫,得到面见秦王、近身行刺的机会。黑子也带着眉间尺的头和那柄宝剑,来到了楚王面前。


在最初面对神牛时,黑子就表现出不屈不挠的反抗和斗争意识,只要有一线希望,都要力争到最后一刻。这种坚定的意志力让他最终杀死了神牛,也帮助他在故事最后落入陷阱、被侍卫斩首之后,仍然成功杀死了楚王。在黑子贯穿始终的斗争精神下,连三颗头颅在铜鼎中打斗的这种超现实主义的情节,都多了几分合理性。

虽然《三王墓》的故事在曹丕的《列异传》中已有雏形,但经过干宝的加工后,故事的冲突更强、内涵比《列异传》及“荆轲刺秦”的故事原型都更为深刻。


结语

据《晋书》记载,干宝曾在晋元帝司马睿时期,因为得到王导的赏识而担任史官一职。在那个名为“中兴草创”、实则一片乱象的时代,史官或多或少也担负着为百姓重塑三观的重任。然而在《三王墓》的故事结尾,三颗原本仇恨不能相容的头颅已经无从辨认,忠义之士与残暴君王都得到了同样的安葬,不得不说是一种莫大的讽刺。


所谓“尘归尘、土归土”,这一饱含哲理的结局固然是受到干宝“好阴阳术数”,以及东晋时期士人普遍由儒入玄的思想影响,但也在一定程度上反映了古人对善与恶、生与死的思考。不知对眉间尺和黑子来说,与暴君并称“三王”,究竟是种褒扬,还是一种虚无呢?


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