《独领风骚电影在线观看（独领风骚电影观看）》

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独领风骚电影观看

作为皮克斯首次尝试的太空科幻片，《WALL-E》将勾画出一幅前人没描绘过的全新人类未来图景，影片的前三分之一没有对话和音乐，只有WALL-E发出的机器声和反复播放的《你好，多莉》电影里的声音。这些音效将由曾负责《星球大战》（Star Wars）和《ET外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）的奥斯卡获奖音效师本·伯特（Ben Burtt）操刀。　　一次冒险的尝试　　将一个反传统的故事概念融入到一部传统的电影当中，这就是由迪斯尼和皮克斯联手制作的最新动画片《机器人总动员》所遵循的理念，讲述了一个与寂寞和孤独为伴的科幻故事，主角是当人类遗弃了地球之后、生活在地球上的最后一个机器人WALL·E。然而，制作这样一部非常规的科幻影片，却让皮克斯承担了前所未有的风险，因为WALL·E不仅不会说话，也没有办法做出任何明显的面部表情，也就是说观众只能通过他的行为或发出来的电子声响，来猜测他到底在想些什么——这样的设定，不知道会不会让观众产生一种正在观看默片的无聊感，不过影片的编剧兼导演安德鲁·斯坦顿却认为，这可以让整个观影过程具备更多的潜在乐趣。　　早在安德鲁·斯坦顿还在制作《海底总动员》的时候，就已经在脑海里初步构思出了《机器人总动员》的故事雏形，但是到了具体搭建结构的这一个步骤，却花去了非常长的时间，斯坦顿觉得在打电话把自己的想法告诉制片人之前，应该再丰富一下影片的内容，这样才能更具有说服力，毕竟他想讲述的这个故事，对于任何一家电影公司来说，都是百分之百的风险投资，因为影片中的主角WALL·E就像《星球大战》系列中的R2－D2一样，拥有着自己的电子语言——可问题是，咱们听不懂这种电子语言，斯坦顿说：“对于一部传统的电影作品来说，这个想法足够惊世骇俗了，早就已经超出了制片人所能承受的范围。”作为地球上的最后一个机器人，WALL·E在一种孤独的环境中独自清理着垃圾，这种寂寞让他开始质疑自己的存在是否合理……这对于一部将受众群体主要对焦在儿童身上的动画片来说，无疑是一个太过沉重的话题，但皮克斯却坚持认为，他们制作的任何一部动画片，都没有什么特定的观众类型，斯坦顿说：“我们从来不假设走进电影院的到底是什么年龄段的人，我们只确保拍出让自己满意的作品。”　　确实，看看皮克斯公司之前的作品，你就会发现他们所追求的艺术风格的自由化完美地促进了动画工业的发展，几乎每一部影片都会拿回来一堆电影奖项或提名，这无疑给他们在自信的天平上增加了更多的砝码，在特别而又意义非凡的CG动画领域里独领风骚……至少从表面上看，《机器人总动员》似乎正在以一种独有的离奇方式，再一次帮助皮克斯获得更大范围的成功，安德鲁·斯坦顿说：“这里的每一个人，包括我在内，都为拍摄这部影片承担了一定的风险和压力，因为我们将故事中的主角WALL·E首先定位成一台机器，其次才是一个角色。”他期待着观众能够在观景的过程中为WALL·E设计出性格和人物特征，就像对待自己的宠物一样。即使没有任何面部表情和语言做帮衬，我们仍然可以从预告片中窥探一二，切身感受到WALL·E比皮克斯所创造的任何一个动画角色都更加可爱、更招人喜爱。　　皮克斯几乎每年都会有一部动画长片上映，每一部都会立刻成为那一年的经典之作，被人争先效仿，稳坐好莱坞动画领域的头把交椅，所以《机器人总动员》从制作之初，就受到了万众期待，也是可以理解的。然而，当成功变成了家常便饭的时候，压力自然也在成倍地累积，尤其是要拍摄这样一个风险过大的故事，安德鲁·斯坦顿说：“说没有压力那是骗人的，只能自己去调整心态……通常情况下，我就把它当成是一年一次的足球联赛，而我能做的就是，找到自己的位置，认真踢球。”　　将语言抽象化　　如果说WALL·E与《星球大战》系列中的机器人R2－D2有着异曲同工之妙，那么他的恋人伊芙，在设计上则很大程度借鉴了“苹果”系列的产品，安德鲁·斯坦顿表示：“我们一直用类似的比喻去形容《机器人总动员》的两个机器人角色——WALL·E是一台脏兮兮的拖拉机，而伊芙则是奔驰中的梅赛德斯……所以，伊芙在形象上代表的是电子产品最先进的科技，我们在她身上使用了目前世界上最平滑、无缝、能够隐藏所有运动部件的衔接技术。而‘苹果’作为这个世界上最尖端的科技品牌之一，出现一些与伊芙相似的形态，属于没办法避免的‘共享’，并非有意抄袭。”　　制作《机器人总动员》时所面对的最大挑战，自然是如何在没有对白的情况下清晰地表述整个故事的发展，安德鲁·斯坦顿认为：“首先，我觉得‘无对白’这种说法本来就是一种错误的认知，因为这里始终都有对白贯穿着影片的始终，只是他们使用的是一种你所不知道的语言而已……我希望这里讲述的故事具备相应的逻辑性，只有这样才能真正让人们确信，这个机器人真的在地球上独自生活了几百年的时间了，他拥有独立的思考体系以及交流方式，虽然我们听不懂他在说些什么，但并不代表他就不能表达自己。”　　安德鲁·斯坦顿的上一部作品《海底总动员》，是从他和儿子的相处模式中获得的创作灵感，没想到随后他就拿出了这个与人类生活没有一点相干的科幻故事……其实斯坦顿一直秉承着一个信念，那就是电影不仅仅来源于生活，还与浩渺的宇宙有关，他说：“不同的作品，拥有不同的支撑，《机器人总动员》中所讲述的关于一个机器人孤独地生活在地球上的故事，则有点像‘鲁宾逊漂流记’中所突出的环境氛围。我还记得和我制片人彼特·道格特曾就这个想法争论了好长一段时间，即使到了饭桌上也没有停歇过，最终，我们一致认为，影片中应该出现的是一个真正的机器人，而不是那种过于拟人化的实体——说实话，这个决定着时让我们兴奋了好长一段时间。”　　另外，《机器人总动员》还首开皮克斯作品的先河，在内容里加进了一段由真人出演的电影胶片，安德鲁·斯坦顿解释道：“这种做法完全出于非常符合逻辑、经过了精细地计算的结果，从一开始，我就知道我要为影片加入一段与音乐有关的片断，内容则是从一部真人电影中节选出来的。好在这部影片所展现的人类的未来，本来就是一种有点奢华的进化，所以我们并不担心，在影片中穿插真人画面，会不会有突兀的感觉……而这部分内容的出处，就是1969年的歌舞影片《你好，多莉！》。”　　至于为什么在众多歌舞片中独独选中了《你好，多莉！》，原因远没有外界猜测得那般复杂，安德鲁·斯坦顿表示：“估计这样的回答要令好奇心重的人大失所望了，这样的选择确实没有什么特别的意思，只因为《你好，多莉！》是我最喜欢的一部作品，所以当《机器人总动员》需要被安插进一段真实的电影片断时，我第一个想起来的就是它……我相信这可能是我一生中产生的最古怪的想法了，却收到了很好的效果。其实影片中的WALL·E在音乐品味方面简直可以用糟糕透顶来形容，虽然他的内心是非常浪漫的，可是他没有足够的信息去辨别旋律的好坏。《海底总动员》正式公映那会儿，《机器人总动员》早就已经进入制作流程了，尤其是开头部分，几乎接近于完工的状态了。我还记得我特别为影片安排了差不多30秒钟的摆舞音乐场景，然而与《海底总动员》在同一年上映的一部法国动画片《疯狂约会美丽都》却打乱了我的计划。当然，我很喜欢这部作品，可不幸的是，它也使用了摇摆舞场景，为了不引起不必要的误会或抄袭之嫌，我只好忍痛去掉了那30秒已经做好的音乐片断。”　　为了能够从科幻当中捕捉到强有力的现实主义，安德鲁·斯坦顿以及和他一起制作影片的工作人员，都付出了前所未有的努力，斯坦顿说：“《机器人总动员》是继《怪兽电力公司》之后制作工序最为繁杂的一部作品，从《玩具总动员》开始，我们就已经建立了动画领域的一个电影流派，然而会有这样的结果，并非因为我们是那类知识渊博、很有见识的电影人，而是采用了一种‘蠢人有笨招’的土方法，有的时候同一样东西不得不尝试几千遍甚至几万遍，然后再找出其中最完美的方式。我们的进步，来源于不停地学习和努力，比如说，在制作《海底总动员》的时候，我对于摄影还不甚了解，所以我们特别请来了著名摄影师罗杰·迪根斯，就摄影技术给我们办了一个速成班……知识，就是在不断地学习当中积累起来的，正是因为如此，我们制作的虽然是动画作品，可给人的感觉却好像真的是由摄像机拍摄出来的，从角度到灯光都非常地讲究

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独领风骚

上映：1995年

时长：97分钟

地区：美 国

语言：英 语

导演：艾米·海克林

主演：艾丽西亚·希尔维斯通

类型：剧情

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佩奇的名字来自红辣椒乐队，又聪明又有点小脾气，就跟辣椒一样。

由阿斯特利·贝克·戴维斯（Astley Baker Davies）工作室制作的《小猪佩奇》于2004年5月31日在英国首播。该工作室的名字取自三位主创：马克·贝克（Mark Baker）、内维尔·阿斯特利（Neville Astley）和菲尔·戴维斯（Phil Davies）。2015年，世界知名娱乐公司Entertainment One（以下简称eOne）以1400万英镑收购了阿斯特利·贝克·戴维斯工作室70%的股权。目前，小猪佩奇有800多个全球授权商，每年创造超过10亿美元的全球零售额。

没有人能想到，最开始的时候，这是一个无人问津、注定失败的赔本生意。

1994年，马克和内维尔创建了阿斯特利·贝克公司，随着制片人菲尔的加入，这家公司后来改名为阿斯特利·贝克·戴维斯，《小猪佩奇》便在这里诞生。

三人组中马克是核心成员，他负责《小猪佩奇》的故事线设计。

上世纪70年代，他以动画师的身份崭露头角，最拿手的莫过于将深奥微妙的世界观注入一个个富有童真的动画角色；内维尔是“万金油”，什么都沾点边；菲尔则是个话痨，他爱拿主意，爱出风头，喜欢受人关注。

直到现在，富得流油的菲尔还想着当摇滚明星，尽管这个梦想已经离他越来越远。

菲尔喜欢到处跑，把自己晒得黝黑，两只垂下来的大眼袋让人立刻明白他的生活方式更像“红辣椒乐队”（Red Hot Chili Peppers）而不是小猪佩奇（Peppa）。“我还是爱玩，”他惆怅地说道，“我想脖子上挂着吉他，到处制造噪音。”

上世纪80年代，三人组在米德尔塞克斯大学动画系相遇。他们全是动画骨肉皮，对画画的疯狂热爱是他们为数不多的共同点。

1999年，他们在一家酒吧碰头，准备干点大事。在喝了无数瓶啤酒之后，一头小猪的形象跳了出来。要知道，只要主角不是人类，很多问题就能迎刃而解，比如绕过种族、阶级和背景这些只存在于人类社会的复杂问题。

此外，三人组一致认为主角必须是一只母猪，或者说一个猪女孩。因为在那个年代，以女性/雌性作为主角的卡通形象并不多。她的名字则来自菲尔痴迷的红辣椒乐队。“Peppa很好，又聪明又有点小脾气，就跟辣椒一样。”菲尔说道。

当时很多做动画制作的学生都愿意把作品卖给BBC这样的大公司。马克和内维尔曾拿到BBC的订单，合伙创作了13集动画片《大骑士》（The Big Knights）。但BBC保持了一贯的大派头作风，既不愿意提供黄金时段，也不愿意在推广上大做文章，这让《大骑士》一直不温不火。

所以，《小猪佩奇》诞生后，三人组决定不去求BBC，而是保持作品的独立性。这些家伙可能喜欢玩吉他，穿褪色T恤、匡威帆布鞋，但绝对称得上是机智，他们清楚儿童卡通片的商业价值——一旦在BBC播出，那么在授权商层面被分一杯羹就避免不了。

撞了无数次南墙之后，三人组找到了NICK Jr（尼克频道的幼儿频道）。即便如此，问题还是不少：2001年，皮克斯的《玩具总动员》火爆一时，3D动画片也开始独领风骚。

但《小猪佩奇》只是一部可怜的二维动画片，没有汤姆·汉克斯当配音，每集也只有短短5分钟。

从各个方面看，《小猪佩奇》都微不足道。但是，三人组还是把两分钟的样片带到了卡迪夫举办的动画界论坛。

幸运的是，他们遇到了一个愿意投资的经销商，可以提供一半的资金；另外，英国第五频道也愿意提供一部分资金。

据估算，《小猪佩奇》每分钟的制作费至少需要5000英镑，第一季52集需要130万英镑。虽然有了经销商和第五频道的投资，启动资金还缺32.5万英镑。最终，三个人自掏腰包，凑够了制作费。

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兰花草

作词：胡适/拖鞋

作曲：陈贤德/张弼

原唱:李斯丹妮/艾菲

我从山中来

带着兰花草

但种在小园中

也希望花开早

一日看三回

看的花期过

兰花却依然

但苞也无一个

Baby我从山中来

带着兰花草

但种在小园中

也希望花开早

一日看三回

看的花期过

兰花却依然

但苞也无一一个

我从山中来

带着兰花草

望着天空Show

两袖清风自由的在水上漂

穿过每一条街道

她拨动我心跳

让我俯瞰整个城市的面貌

让我逃离了喧嚣

又忘记了糟糕的过去

想要全世界都听到

此刻我独领风sao

Baby我从山中来

带着兰花草

但种在小园中

也希望花开早

一日看三回

看的花期过

兰花却依然

但苞也无一个

高处不胜寒

我不是那种高冷又不健谈

我的身手不平凡不管

你的事情不会让你感到不安

我会时刻保持微笑

我时刻保持正能量

在我的周围不停地围绕

还是甜甜的那股味道

再给我一点尖叫

再画出个惊叹号

So let me know

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图片出处：电影《独领风骚》 故事是发生在在富人聚居的贵族学校里面。

在富人聚居的地方必然会有贵族学校。16岁的切尔就是这类学校中的佼佼者。她聪明、漂亮、富有。家里父母宠爱，学校里与老师同学的人缘也不错，自然也成为小伙子们追逐的目标。除了约会、逛商店，剩余的精力还用在为相爱而又未及明言的老师间牵红线搭鹊桥上。影片评价 本片为了表现出90年代青少年盲目追求时尚、潮流的浮华风，在服装设计上做了大量工作，因为穿着方式最能体现时代气息。所以，有评论认为该片是“本年度时装影片”。身兼编剧的女导演对青春片很内行，但开拍前还是深入到贵族学校里体验生活，以使新作区别于此前执导的《开放的美国学府》。拍摄出更具真实感的青春校园片。