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《今夜，与你一起依窗听雨》

屏风澜，梦难歇，流月细数宫阙，君不见，落花吻，子夜印紫荆。

雨淋溅，芳魂劫，弦鼓瑟鸣腾跃，可知否，碎心念，依窗雨迭声。

——题记

也许，前世我在一个骷髅里寻找一袭温暖。

也许，今生我在一个含阳光的地带里恬意。

窗外，轻轻落雨，细细清澈，斜斜的雨丝，像飞涨的思念，抚摸一颗窗前挂着的心，你怎知？层层蝶恋的心事，在你的方向，娇羞如春心的少女。

柳思含烟，樟木春秋，怯怯孤叶，飘落尘埃，雨声粉碎夜的寂寥，我有一种永远的寂寥，直到你浑厚的眼，划破了长夜的死期，那夜，一个生命被飞快的车轮碾碎我的世界时，我怎可不知道雨声的呜咽？是你，如鸠止渴，解了锁定那夜的孤雨中。

苍夜啸声难引筝，梦似如故柳遮空，一滴相思两行泪，三月芬芳四零碎。

雨声，漫漫浸润心思的游动，淡淡的忧伤轻轻的给予了你的远方，你告诉我，那里有一样的落雨。

将写下的诗句，含雨点的斑斑倾诉，悠悠的款寄一个在心里无比清晰而又拥挤心中的那个地址，雨声萧萧，青丝卷影，知道你原来一直陪我倾听窗外丝丝的雨声！

喜欢那落雨声。

与你的世界，熟悉碎玉落盘的膨动。多少年的影痕，雨声对流，随即忘却。

时光急于给你假象的隐者。是你让我习惯的眼神，改变许久的颔首低眉，我不敢张望，那片华姿的海蝉翼的梦幻，今夜，你与我这么近，近的感觉心跳如纸。

雨近似，叠相思，声声缭绕夜寤寐。

雨那端，生生站满你的相思，一个世界，两处闲愁，几熙空茫，掩面轻弹玉雨琴瑟？

良辰幻境，你的宽肩，你的眷思，依然触目颈链，如何安抚我的绢丝九落银天？

凝集落地的零花，诉说单单的梦，何时掀开我的云遮细密，让你数雨布帘。

雨，是一种无法抑制的情节，不由自主的落下，那么的心境自然，如何又能让我做到对你的不动声色呢？

哦，雨声，碎了脚步，连了缠绵，尽了相思默然，末完。

哦，雨声，捻了花间，梦里蜿蜒，愁了云烟飘散，依莲。

依窗听雨，细雪无声花溅泪，你告诉我：“拥有你，是许多人的思想。”

依窗听雨，漫溪清流思绪长，你告诉我：“拥有你，是一个人的禅境。”

听着有节奏的雨声，尽量把今晚和你一起听雨的心境，描述的细微，简约，我想把心的海滩，铺在你的雨丝中，让你感觉幸福，打湿的点点惊颤。

放纵吧，这是最美的一个夜景，最美的声音，打破的摩天轮。

你，还没有离去，那是你倾尽所有的想象：“依窗听雨的那个女子，究竟是一个何等样的女子呢？”

那刻，我成了你雨中幻化出的一只“飞鸟”

幻想，真好。

依窗听雨，我开始拼凑你给我的幻想，在凄厉的雨声里，一步步的软化，温润很久好似殆尽的月色，不在留恋音乐填进雨丝的场景。

依窗听雨，我好想你，所有的情绪飞入雨中，就是想告诉你，我是多么的想你。我好想知道，你知道我在想你吗？你是否带着迫不及待的等待，就是要我说出今夜想说的话，我好想你。

世界，似乎那么的相同，一起听雨的心境，不约而同。

世界，似乎那么的狭小，一样的动作场景，婉约凝眉。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

一次偶遇流水亡，数来满日如似泣。

雨中的你，是否和我一样，存满所有的忧愁，幻想第一次牵手。

雨中的你，是否和我一样，羁押爱情的感觉，幻想第一次拥抱。

那么，今夜，让我们一起听听雨声。

那么，今夜，让我们彼此放在心上。

你的臂弯，就在今夜，似乎有了我的气息，你经久了我绵长的歌，疼疼的注满你长满金花的心房，你的心里是否早已有了我走来走去的样子？

雨的清凉，清透一根根扬起的发丝，那一定是为你蓄留。

只是凉了此夜，你点燃纯纯的激情，又瞬间落入雨中，你的眼神，注定疼痛的延绵，在不久后的每一个时光，

我很害怕，是否我们的相守，就注定完结这样一个窗台？

请你告诉我吗？漫漫的夜啊，空灵的夜啊，你该怎样牵起我小手？度过余留的残阳？

你听，雨打在玻璃窗上，噼噼啪啪，好似我心碎的声音。

你看，雨沾湿你的心情，呢呢喃喃，好似我缠绵的诉说。

雨声，是否让你沉迷这里，我给你的畅想，是你一生的爱恋吗？

雨声，是否是我一个长梦，给你所有意念，是迅疾离去的风吗？

你的回答也许是雨样的闪烁，用千年的等候，能否换来今生的相守？

夜，增加几多的伤情，也许都在梦中。

都不愿意看见心，破碎在这里，又渴望心时时落在这里，就像今夜的雨，一起落在你我的肩上。

你听出看我的痛了吗？

我的泪，似斜雨在飞。

泛海烟尘，多了那些凡心四流，灵犀牟云，星星相看，均是炊烟，当我看见你那刻，感觉一切如梦，梦如一切，只有开始和结束，注定了这是一场美丽的人间谎言，末了，我们都各自回到自己的轨道上，做下一个梦，落入雨中的情迷魔幻，事如斯，情如澜，藏满烟云间。

那么，就让我们好好的听世界最后一场雨，短暂是心音，也是一种安度。

那么，就让我们好好的听世界最后一首歌，悠悠的旋律，也是一种幸福。

《雨》

夏日。

雨。是极其常见的物件。

雨落之前。昆虫。都销声匿迹啦。周围。一片安寂。

微风吹拂。赤胳裸膊。使我真切的感受到，它，如丝般柔滑。叶片在风中起舞，这群舞者以婀娜的风姿赞迎久违的甘露。不禁使我想起蒲公英。风。是她最爱的。它。能给她梦寐以求的自由。有风的地方，才是她的故土。

笔尖。晃过流年，划破天际。一场大雨，正孕育而生。之前的安寂，也都香消玉殒。

暖雨。倾盆而下。漫步雨中，再惬意不过。

雨点打在身上，滑过肌肤。那清脆的声响，闲适的感受，是最难忘的。

不时，有闪电撕破天际。如蔚蓝的河川，日光下泛着些白光。它，不只有一天分支。羞涩。总使这一道道缺口在汇入天际之前先隐没自己的形体。

接着。雷声爆鸣。这总是令人恐惧。这种感觉，像是世界在颤抖。被压抑了许久之后得到释放。如呵责的声音。烦躁不安。扰人心绪。好在，它不会持续太久。如若不然，赏雨的闲适定会受它影响。

雨中独行。以轻柔的姿态，平和的心情。

若是心不静，此番美景，是会遭人厌恶的。

不时传来埋怨的声音。该死的天气，这是最常听到的一句台词。虽是人之常情，但，这样敏感的话语，令我不舒服，只得加快步伐，尽快逃离这个令人窒息的深渊。

在雨中闲游，我，是不想被人打扰的。

一个人，一条路，静静感受。

雨中，夹杂着阵阵花香，和着泥土的气息，扑面而来。

暖意，油然而生。

仰望天空。阳，早已敛起自己的光辉。天气，还算明朗。

乖乖的，接受雨的洗礼。

精神。得到放松。灵魂。接受抚慰。

这是作为云云众生中一个心怀对大自然敬畏因而不甘错过这美丽而不失风雅雨景的人才能享受的优待。如我。

这日。我用浸满敬畏的笔，唤出一刻令人迷醉的烟雨。放飞惆怅的思绪，升华自己的灵魂。携一颗平和的心，只身漫步。

夏雨。润心。

《天上飘着雨》

一幕烟雨，散漫于冬夜。冷风，吹过窗前的一片阔叶林，像一匹迷路的野马，四处乱窜。“夜来风雨声，花落知多少。”眼前，一地凋零。那些落单的树叶，无助的苍凉，风卷起每一枚落叶，并作余音绕梁般的回响，那些放肆的呼啸声，为落叶奏起一曲忧伤的挽歌。

“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。”天空沉闷成一块朦胧的帆布，里面播放着一只寒婵临终的颤音。远处房屋里传来一阵阵轻柔略带伤感的歌声，“轻轻的离开你，请你别哭泣，请把我俩的过去忘记；这不是我故意，也不是逃避，也不是我不爱你。……你不要难过，你不要怪我，我也舍不得你，我也害怕孤寂，天上飘着雨。……”此刻，我才真正体会到触境生情是那么一回事。歌声与眼前的景物如出一辙，仿佛是为每一条生命的离去而悲伤。听着歌曲，让我感到冬夜是如此寒冷，感觉离别是那么的让人伤怀。

“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”在静静飘零的风雨之中染上了伤感，纷扬的爱糅合在窗前细细的雨丝之中，漫天飘扬着那个难以忘怀的故事。夜间有拂窗细雨飘来，难于入睡，半夜醒来，瑟缩之中就有一丝惆怅缠上心头。

“红楼隔雨相望冷，”如果可能，我要让雨立刻停止，让你徘徊在月光朗照的深处、于我的窗前，我要打开所有的窗，放进那皎洁的月光，然后轻轻地说一声，真的好想你。

一生一世的爱情单纯如斯，艰难如斯，雨中你曾经和我默然相对，追求缘份以及未来。日升月落，人来人往，多少邂逅与缠绵的故事，在这万丈红尘中娓娓铺开，别后的日子，爱与哀愁，像深冬玻璃上清冷冷的雾水，总是拭擦不尽挥之不去。

你我总是喜欢在雨夜里相约，那时，柔柔的雨丝总会被我们的笑声感染，打动你的是我的古典，伤害你也是我的古典。初恋是一种怎样的季节，隔着岁月的淅沥，仍是生死不灭的港湾。也许，你和我今生注定是一场雨淋淋的相思，需要我们长时间地咀嚼。这种细细地品味，更能垫厚我们生命的章节。

我仿佛在风程里裹旋了很久，我曾虔诚地祈求上帝给我帮助，给我力量，不要让我在昏迷中沉沦，我仿佛在风里看见了宁静蔚蓝的天空，蔚蓝是童年的记忆。

“小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，”一场冬雨冷却了我的心情。纠结的寒风袭落了一串本已枯萎的心事，雨打窗台那是一种怎样的凄美。转角处一抹橘黄缭绕出夜的深沉，依窗斜靠静静地聆听窗外婆娑的落雨声。

寒风轻旋，翻卷了满地凄美的寂寞。窗外，依旧的行人如织，飘散的冬雨未曾挽住人们的脚步，不禁想问这样的颠沛，是否应该。只是，未曾透析你那上了锁的心，如飘零的雨水，让人捉摸不定。

我愿研一端浓墨，执笔展宣为你描下这半抹的明眸。悄悄的将心思凝成一粒种子收起。待到春归和着雨润的乡土，种下而后发芽开花结果。静如止水的心，在这里被雨水打湿。

你用真情迷惑了我冷寂如夜的目光，点亮了我心烛的灯火，我踩着你的牵挂迎风而来，是挚诚燃烧了热情还是孤寂逃离了我的躯体？这一刻，我毅然将冰冷的手伸向你燃烧的掌心，温暖渗透我战栗的身体，我从容的等待着你用爱来包围。

为了这千年的邂逅，我曾五百次的回眸，为了这千年的相逢，我曾千百次的守候。如歌的岁月里，你用风雨积攒的花语，如诗般浪漫，你让爱在我心灵的天空驻留。储蓄千年的情愫在这一刻挥洒，寂寞千年的心曲在这一刻拨动。一任风雨飘泊千年，浪迹天涯的心在这一刹那停留沉醉。

爱上一个人不容易，被一个人爱上是很幸运的，茫茫人海，不可能每个人都能同你相识，相知甚至相恋，能够相遇是一种缘份，毕竟彼此相偎相依地渡过了一段美好的时光，却总是在过去后才明白珍惜。你知道吗？在我心的最底层总尘封着永不褪色的记忆。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”我的双眸凝结成一潭碧水，看着你深邃的目光，曾经的夜是多么漫长，孤独令我暗淡神伤。在与你擦肩而过的瞬间，我才知道什么是缘？无需用太多的语言去雕饰，不需要用甜言蜜语来相守。只要心灵相通，多一份关爱，一份真诚，一份祝福，一种理解，彼此相伴携手漫漫人生……

你的世界我来过，我看到你沉默的背后蕴藏着舒展与优雅。你温柔笑容的背后，镌刻着岁月的沧桑和孤寂，长满思念的爱和梦如此剔透。我只想化成一颗水做的心，一滴最痴情的香，为你蓄存一生的心跳。

我沉醉在这如歌的相逢中，平凡的岁月里，因为有你不再孤单，漫漫的人生路，因为有你不再徘徊。有你的日子风也温柔雨也轻灵，我要用真诚守候这一方净土，让幸福和快乐抵达灵魂深处。

你知道吗？因为有你，我的笔下才充满激情；因为有你，我的生活才充满诗意。我无法阻止笔下与心中的火花迸发，窗前那支闪烁的蜡烛，注定要为你燃烧一生！

“人生多少春秋里，留住一冬季，”今夜，我想让飘零的雨丝淹没那段爱情故事，随后继续我的孤旅。然而，我无法拒绝的是心灵的真实，往事时时闪烁在灵魂深处，你那坚毅明亮的眼睛足够照亮我一生的路！

风萧萧，夜茫茫。时光带走了你的气息，慢了下来。没有谁能存下一世的欢颜。那些被风吹过来的雨滴，凉透了心扉。抱紧灵魂的呼唤。哪怕爱情只是一片浮华，一缕云烟。一个人的日子马不停蹄。我走在风中，与时间对视，相望成一片雪，一滴雨，一粒尘。

今晚，指尖的舞蹈，舞尽生命的柔情。在飘雨的寒冬，任自己疯狂，沉醉。走到一片辽阔的境界。然而，天上依然飘着雨……

《雨的回忆》

寒冬腊月，天上飘起了绵绵细雨，雨丝侵入了远处重叠的房屋，阴湿的氛围里透着些许寂寞，就像是一部脱去了色彩的老片，沧桑的外表下隐藏着一段鲜为人知的往事。

今天是祭灶，我想着灶王爷在每家每户看着窗外的绵绵细雨，它的心也定如这细雨般绵长、柔软，来年人们的生活一定会载着灶王爷的祝愿更加殷实。

雨是有灵性之景，无论是大雨的滂沱，还是细雨的绵密，都会给大地带来一种新鲜的印迹，是漫天泼洒的淋淋漓漓，是敲打房屋的点点滴滴，是落入草丛的羞涩隐匿，是融入远山的俊逸神秘。还记得李闰珉的钢琴曲《雨的印迹》，初中的时候就为之欣然，为之向往，那熟悉的旋律至今仍能在脑海里清晰的回忆起，然而我更喜欢这首曲子的英文翻译KisstheRain，吻雨就像刚坠入爱河的青年男女，憧憬地经营着他们来之不易的爱情。我以前会抱怨，潮湿的雨阻挡了行人的去路，或者雨和着泥土黏着人们干净的鞋，可是我终于明白那也是雨的印迹的一种，它本来的意义并非是要阻挡行人的去路，而是在考验人们有没有一颗坦然接受风雨的心，而那和着泥土的雨则是给人们一次亲近自然的机会，一次肌肤与自然贴近的体验，那是在如今繁忙的城市里再难寻觅到的印迹。

记得小时候住在运河旁，每每细雨飘飞的日子，我就会偷偷地跑出去，穿着印着飞天小女警的短裤短衫和一双略有些开胶的塑料凉拖鞋，跑到运河畔，看那雨中的运河向远方漫流，看那湿润的青苔在运河水的拍打下时隐时现。每一次湿润的泥沙和细小的石子都会浸着泥水钻进我的拖鞋里，我时而踩着那自然的小造化开怀奔跑，时而索性脱去拖鞋，赤着小脚没入河水站在光滑的青苔上体会那站不稳快要摔倒的快感。下雨的时候，运河上很少有船只行驶，偶尔会看见一两艘托运煤沙的船沿着河水流动的方向向远方行驶，那堆积成小山的煤沙被厚厚的布盖的严严实实，那些厚布的材质我却是至今也没弄清楚。船上的人，或许算得上是水手，撑着很老式的长柄黑伞，从船头到船尾来回穿梭。那是段美丽的日子，小小的年纪不需要懂得任何的繁文缛节，利欲熏心，浅浅的思维不需要承担任何的案牍操劳，尔虞我诈，只有雨，只有河，只有船，以及那浅浅的青苔，一切简单的像一张泼墨的写意画，拥有的是留白的美。

现在长大了，下小雨的时候我还是像小时候一样不喜欢打伞，不管朋友一再的提醒即使是小雨里面也带有很多的灰尘，会把衣服和头发弄脏，我还是不愿撑开手中的伞，这就像我爱雪一样，尽管清楚的知道雪的形成是由于灰尘的凝结，可是当那洁白的色彩夺走了全部的视线，我就再也没有去阻挡它的理由。

后来听父亲说，自他小时候开始，我家就住在运河边上。父亲小时候顽皮，偷了打渔人的船撑到运河对岸，结果在划船回来的时候，不小心弄沉了船，他自己就游了回来。父亲知道自己犯了错，怕祖父责罚而不敢回家，就在运河的石阶上睡了整整一夜，那夜就下了小雨，虽然是夏天，可是那冰凉的感觉还是那般清晰的刺入父亲皮肤的深处。所以，父亲不喜欢雨，但他仍然和我一样，下小雨时从不打伞，但他的想法与我不同，他说，一个男人，大风大雨尚且不皱眉头，还会在乎这些小风小雨吗？

儿时的回忆时而被掩埋，时而被掘起，但清晰可见的还是高中读书的那几年，因为学校离家远，我总是骑着电动车风里来雨里去，不知衣衫被淋湿过多少次，不知在泥水里挣扎过多少次，时常早晨来时鞋子被雨浸湿一整天都不干，晚上回家脱了鞋，脚已经被泡的煞白，可我不愿去埋怨雨，这是这个时代所有学生的宿命。后来时运不济，第一次高考我落了榜，只得再复读一年，父亲不愿再让我自己骑电动车这么劳苦颠簸，于是他买了一辆电动三轮车，在后座上架了一个天蓝色的雨篷，每逢刮风下雨，皆是他来回接送。每当回到家，我看见那辆电动三轮车前面驾驶位上无遮无挡，看着父亲的全身雨水淋漓，我的心中就会泛起一阵阵苦涩，一阵阵疼痛，那天蓝色的雨篷是父亲的爱织成的屏障，遮挡着我生命中的风风雨雨。第二年我考上了，虽然只是本二的一所普通高校，但是父亲仍然笑了，那笑，就像是风雨后的七色彩虹，久违而艳丽。

腊月二十四了，新年的脚步已经离得那么近。在家度寒假的我又看见了故乡飘雨，雨中弥漫着隐隐的火药味，远方的炮竹声模模糊糊地传入耳中，我有了微微的一丝叹息。我忽然觉得雨像一个人，你对它温和时它报你以温柔清新，你对它厌倦时它报你以狂怒暴虐。雨的印记停留在每一个人的心中，抹不去，消不尽，你伸手触摸时它滋润你的指尖，你远离它的时候，它还在那里等待着下一个雨季。

KisstheRain，闭上双眼，轻轻地亲吻细雨。

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北方的纳努克 剧情梗概 纪录片之父弗拉哈迪的开山之作。弗拉哈迪花16个月远赴北极，和哈里森港的爱斯基摩人南努克一有一起生活，完美地用摄影机再现了用梭标猎杀北极熊、生食海豹等原始的生活场景。虽然对本片有过“摆拍”是否纪录片的争论，但毫无疑问本片仍是纪录片史上的里程碑之作，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，更是世界纪录片的光辉起点。 [编辑本段]影片赏析 纪录片之父弗拉哈迪 上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪所开创的这种拍摄模式直到今天仍为纪录片工作者所尊奉。 拍摄纳努克一家 1884年2月16日，罗伯特・弗拉哈迪出生于美国密歇根铁山脚下，父亲是位探险家。弗拉哈迪回忆说：“当我长到十几岁时，总盼望着同父亲一起探险，我们常常一走就几个月，夏天划着小船，冬天穿着雪鞋。”1896年，弗拉哈迪跟随父亲来到加拿大的雨湖地区开采金矿，他喜欢这里天然的原始状态。后来，父母把他送到密歇根的矿产学院，但没能毕业。据说学校认为弗拉哈迪没有成为专业矿业者的资格。大学时代也并非没有收获，他学会了拉小提琴――这是陪伴他一生的爱好，也遇到了未来的妻子――弗朗西斯・哈宾达。后来，弗拉哈迪三次去北极探矿，旅程的最后弗拉哈迪确实发现了一些铁矿，但开采价值微乎其微。他获得的唯一奖赏是加拿大政府以他的名字命名了一处小岛。他想把探矿中拍摄的胶片剪辑成一部探险影片。就在将要完成的时候，从桌子上掉下的烟头把胶片点燃了，弗拉哈迪也被烧伤。唯一幸运的是，他保住了生命。胶片烧掉了，他决定等到春天再一次去北方。这时，第一次世界大战爆发，拍摄计划直到1920年才在法国皮毛商雷维永兄弟的赞助下实施。这一年，他已经36岁。哈德逊港的一间小屋是弗拉哈迪的住所，他找到优秀猎手纳努克一家作为主要拍摄对象。第一场拍摄的就是猎海象，拍摄前，弗拉哈迪对纳努克说：猎捕海象时如果有任何情况干涉了我的拍摄计划，一定要放弃捕杀；记住：我要的是你捕象的镜头而不是它们的肉。其实，当时爱斯基摩人捕海象已经不用鱼叉，而是用步枪。为了拍到更为原始的场景，纳努克才用他爸爸的方式猎捕海象。弗拉哈迪在后来的影片中一再重复这种拍摄方式，让人们用父亲或祖父的方式表演生活，商业的侵入、人与人的矛盾都被他挡在摄影机镜头之外。电影史家称弗拉哈迪为浪漫主义者。 把戏剧性引入纪录片 拍出第一批胶片，弗拉哈迪面临的最大问题是冲洗，他的敌人是寒冷的天气。如何过滤混入水里的狗毛和爱斯基摩人衣服上的鹿毛同样是个难题。爱斯基摩人的房子是用冰块砌成的，叫伊格鲁。冰屋通常大约为12英尺宽，弗拉哈迪需要的却是25英尺。纳努克没造过这么大的冰屋，花了几天时间实验，却一次又一次塌下来，每一次倒塌，同伴们都轰然大笑。因为冰屋是黑的，纳努克用冰做窗户，还借用太阳的反光照明，这是爱斯基摩人在生活中的创造。纳努克教儿子射箭的细节淳朴动人，祖辈传统在劳动的间歇传递，简单的动作传达出父子亲情。冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗拉哈迪的信条，他把悬念和戏剧性引入了纪录片。弗拉哈迪在北极生活了16个月，胶片已经用完，准备动身回家，纳努克惘然若失，依依不舍。弗拉哈迪指着身边河床的石子说：“会有像石子一样数不清的人看你的电影。”几年之后，弗拉哈迪为一些杂志撰写探险游历的系列文章，并在妻子的协助下，于1924年出版了《北方纳努克》一书。弗拉哈迪在他的书中记录了爱斯基摩人在北极的日常生活习惯和在拍片过程中的种种趣事。影片拍完后，第一批观众就是当地的爱斯基摩人。弗拉哈迪在书中这样描绘：“他们（爱斯基摩人）一直向后看放映机的光源，就像看银幕一样，我以为这次放映不会成功。突然一个人大喊：‘抓住它，抓住它。’他们以为海象真的会跑掉。当时屋子里一片混乱。爱斯基摩人在胶片中看到了自己和同伴的影子，他们开始互相耳语，脸上露出神秘的笑容。忽然之间，他们仿佛理解了我所做的一切。”弗拉哈迪先把片子给派拉蒙公司，看完样片后经理走过来，和蔼地拍着他的肩膀说，非常抱歉，让观众去看这部片子是勉为其难的，“你到北方去历尽了辛苦，却落得这般结局，实在令人惋惜。”几经周折，最终还是法国百代公司同意发行。1922年6月11日《北方纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方纳努克》比作古希腊悲剧。《北方纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。 听从灵感，再现往昔 派拉蒙公司失去了《北方纳努克》，现在想弥补，派人找到弗拉哈迪说：您愿意去哪儿就去哪儿，自己提个预算，请再给我们带回一个《纳努克》。弗拉哈迪认为在北方过了许多年，现在应该去相反的方向。1923年，弗拉哈迪带着妻子女儿和一个红头发的爱尔兰女佣，来到太平洋小岛一个只有百户人家的波利尼西亚村庄。由于传教士和商人的努力，岛上人已经开始穿西装。弗拉哈迪找到村里的酋长，要求他们穿上民族服装。为了制造高潮，特地让一个男孩纹身――当地人称为刺青，这种成人仪式几十年前就已经失传了。仪式前的舞蹈庆典和化妆活动也都是弗拉哈迪按照当地民族古老的风俗习惯搬演的。在这部名为《摩阿拿》的片子的拍摄过程中，弗拉哈迪开始尝试使用摇镜头去跟拍一个主体对象，当时还没有人用过这种拍摄手法。不仅如此，长焦镜头和特写镜头在他的影片中也同时被使用。在刺青一场中，当针扎进男孩的身体时，弗拉哈迪用特写镜头记录下了他脸上的痛苦神态，并把摄影机摇向他身边的母亲，把母子间的亲情在一幅画面中表现得至真至善。弗拉哈迪拍片有一个特点，就是毫不遗漏地记录下他感受到的一切，拍《摩阿拿》时，他的素材已经达到14万英尺。但他并不在乎，只要他的灵感存在，那么他的机器就不会停止。拍完的素材弗拉哈迪会不时地拿给村民们看。他们在椰子树上绑起银幕，放映工作样片，看完后，岛上的居民立即把感想告诉他。特别是那些还记得岛上古老仪式和生活习惯的长老们，不仅帮助弗拉哈迪再现往昔，还来检查他的片子是否有错误。《摩阿拿》并没有为派拉蒙公司赚到钱，即使采用“南海群妖的爱情生活”这样夸张的广告语。格里尔逊在《太阳报》发表评论说，“我不应该说哪些镜头是漂亮的，因为所有的都是那么美”。这里，他第一次使用documentary这个词称呼纪录片，从此纪录片自立门户，直至今天。格里尔逊邀请弗拉哈迪拍摄一部反映英国工业化进程的电影。拍摄前，英国政府的某个上层人士想要看看稿本，可是弗拉哈迪从来没有写过剧本，他只好回到旅馆像隐士一样呆了几天。最后，他给了格里尔逊一打纸，第一页写的是：关于手工业者的电影，导演罗伯特・弗拉哈迪。第二页写的是：电影剧本――工业化英国的场景。此外什么都没有。弗拉哈迪非常喜欢伦敦。在英国拍片时，傍晚他常常去小酒吧喝上几杯，并讲述他早年在北极遇到的事情。尽管故事有时很荒谬，弗拉哈迪讲故事的天赋却无人能比。因为《北方纳努克》，弗拉哈迪获得了善于拍摄边缘人群的名声。1932年，高蒙公司制片人贝克决定冒险投资1％的公司预算在弗拉哈迪身上，拍摄《亚兰岛人》。弗拉哈迪来到爱尔兰西海岸三个岛屿中最大的一个，这里距离伦敦只有15个小时的车程。由于水源充分，他们决定把这里作为拍摄地点。岛上没有摩托车，没有电影院，也没有任何奢侈的东西。但土壤对于当地人来说比金子还宝贵。为了拍到亚兰岛人本来的生活面貌，弗拉哈迪从伦敦请来一位专家教居民用鱼叉捕鲨鱼。亚兰岛人的祖辈曾经这样捕鱼，但弗拉哈迪拍片的时候早已改用蒸汽轮船了。弗拉哈迪想把《亚兰岛人》拍成另外一部《北方纳努克》，但没能如愿，也许他没想到，《北方纳努克》是他十年探险与爱斯基摩人交往的结果，而《亚兰岛人》是为了拍摄而结识这些陌生的人们，从这一意义上来说，《北方纳努克》是他无法超越的高峰。这部电影给亚兰岛带来了络绎不绝的游人，岛上人把曾参加过弗拉哈迪电影拍摄作为向旅游者炫耀的资本。《亚兰岛人》高超的摄影技艺赢得电影理论家保罗・罗沙的赞叹，但罗沙说，影片中的人物是“表演祖辈生活的蜡人”。

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