《|大老板程长庚（电视剧大老板程长庚）》

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电视剧大老板程长庚

电视剧《大宅门》中央电视台影视部、无锡中视股份公司联合录制。制片人：刘俊杰　谭湘江编剧、导演：郭宝昌 俞胜利片长：40集主演：斯琴高娃(饰白文氏)　陈宝国(饰白景琦)　刘佩琦(饰白颖宇)蒋雯丽　(饰白玉婷)　雷恪生(饰王喜光)　何赛飞(饰杨九红)张丰毅　(饰季宗布)　茹　萍(饰黄　春)　杜雨露(饰白萌堂)客串：张艺谋　　陈凯歌　田壮壮　何　群　姜　文于荣光　　李雪健　宁　静　赵奎娥　申军谊等 简介：清光绪六年，医药世家白府与官宦世家詹府，由于詹府的大格格一对私生子女的纠纷而结下深仇。正值宫中死了一位女嫔妃，乃詹家的二格格，詹府王爷乘机将白府大爷白颖园牵连在内，打入死囚牢。虽用掉包计将其救出，也只能隐姓埋名远走他乡。那对私生子女的生父武贝勒，怕受连累弃大格格而去。而白府亦被宫中矛盾所累...

大老板程长庚第五集

三庆园”与三庆班

乾隆五十五年(公元1790年)，浙江盐务大臣为给乾隆筹办八旬“万寿”，邀集徽班“三庆班”晋京祝寿而建。“三庆班”在京城献艺获得认可，随后四喜班、和春班、春台班陆续到来，于是后人有了“四大徽班”晋京之说，这才有了日后的国粹——京剧。

京剧火了，京城随即出现了七大名园：三庆园、广和楼、广德楼、庆和园、同乐园、庆乐园和中和园，其中以三庆园为首。程长庚、梅巧玲、谭鑫培、尚小云、梅兰芳、孟小冬、程砚秋、裘盛戎等京剧历史上重要的名角都曾在这里长期驻演。同时，这里还是京剧历史上最有名的科班“富连成”的发源地。

京城七大名园，无一例外都开在了前门外，说是凑巧，实则有个中的讲究。

说回“三庆园”，顾名思义是“三庆班”班的主要演出场所，1796年由三庆班与宴乐居合营成立。三庆班的班主“大老板”程长庚即使不是京剧票友的朋友也不会陌生，名“伪作”《同光十三绝》中有7位来自三庆班，左数第六个扮演《群英会》之鲁肃的，即是这位程老板。他的徒弟京剧史上第一个老生流派谭派创始人谭鑫培，深受慈禧喜爱。

此处还有个坊间段子：最初慈禧不认识这个“鑫”字，问了管事太监，才知道念作“新”。慈禧却嫌这个字别扭，摇了摇头说：“要那么多‘金’字干什么？一个‘金’就够他花的了。”从此以后，在颐和园别人都管谭鑫培叫谭金培，因为慈禧太后是金口玉言，她给谁改了名字谁就得改，还要磕头谢恩。可谭鑫培却不买这个账，他自己仍使用原名，所以这个名字最终也没能改过来。

大老板程长庚大结局

程家在大江大河2的结局中，面对着家族的沉浮和生死存亡，最终选择了坚守自己的信仰和价值观念。在父亲去世后，程家继续经营着自己的事业，同时也不忘传承家族文化和精神。虽然遭遇了很多困难和挫折，但程家一直坚持着自己的道路，最终获得了成功和尊重。这个结局展现了一个勇敢、坚定而具有家族责任感的家族形象，也向观众传递了一种积极向上的生活态度和价值观。

大老板程长庚唱定军山

一、起源和发展

清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春四大徽班陆续进京，与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

2010年11月16日，京剧被列为“人类非物质文化遗产代表作名录”。

二、脸谱

（1）红脸：忠勇。如关羽、赵匡胤、姜维。

（2）黑脸：猛智、鲁莽、粗率。如张飞、包拯、李逵。

（3）白脸：阴险、狡诈，常代表反派文臣。如曹操、赵高、高俅。

（4）黄脸：凶猛、残暴，常代表反派武将。如典韦、宇文成都。

（5）蓝脸、绿脸：常代表草莽人物。如窦尔顿、程咬金。

（6）金脸、银脸：常指神妖。如美猴王、白骨精。

三、表现手法

唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的四种基本功，通常被称为“四功”。

（1）唱：唱功。

（2）念：音乐性念白。

（3）做：表演。

（4）打：武功。

四、行当分类

扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制，包括生、旦、净、丑。

（1）生：扮演男性人物。

（2）旦：女性角色的统称。

①正旦（青衣）：常指大家闺秀。如孙尚香、孟姜女。

②花旦：常指小家碧玉或者丫头。如崔莺莺。

③花衫：综合青衣、花旦、刀马旦。如虞姬、王昭君。

④刀马旦：一般指女将军。如穆桂英、梁红玉。

⑤武旦：扮演擅长武打、勇武的女性。如杨排风、孙二娘。

⑥老旦：专门扮演老年妇女角色的行当。如佘太君、岳母。

四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。

（3）净：俗称“花脸”，通常性格、品貌很有特点。

（4）丑：喜剧角色。

程长庚音频

京剧老生流派之一的谭派创始人——谭鑫培，生于1847年，卒于1917年。 谭鑫培是谭志道的独生子，流转到天津时，才六岁。他七八岁开始练功，随父跑水陆码头，十一岁入天津金奎科班，十七岁拜在汉派老生余三胜的门下，其后长期在三庆班演武生，兼武行头目，又拜班主程长庚为师。光绪五年，即一八七九年，他首次到上海演出，结识了张二奎的学生孙春恒，看了他不少戏，受到很大启发。谭鑫培得诸谭志道音乐天赋的遗传，有“小叫天”之誉，他饶有兴味地对老生唱腔进行了磨洗和改造。

早期的京剧唱腔以高亢的气势为主，谭鑫培把直腔直调改得婉转多姿。尽管我们今天听起来，仍感到那么硬朗古简，其遒劲程度无人堪匹，但那时却被视为“颓靡”的“亡国之音”。原来，清朝末年，内乱外患频仍，许多人认为应该呼唤抗争治乱的“强音”，怎能一板一眼、慢条斯理地去玩味什么雅调呢?然而，韵味真是个迷人的东西，艺术的感召力是不可阻挡的。“国家兴亡谁管得，满城争唱叫天儿”，这句诗就是那时京城社会的真实写照。

光绪十六年，即一八九○年，谭鑫培四十四岁时，被选入清宫内廷戏班“升平署”，开始享受“内廷供奉”的殊遇。慈禧太后最爱点他的戏，“无谭不欢”。演毕，常赏以重金，还曾“亲赐黄马褂”。

京剧到了谭鑫培时代，完成了从草创到成熟的过渡，真正走上了艺术化的道路。他文武不挡，腹笥极宽，是老生艺术的集大成者，并为京剧舞台语音的湖广音规范奠定基础，还拍摄了我国第一部戏曲电影《定军山》。 谭鑫培是改革京剧唱腔的第一人。梅兰芳后来评价道：谭鑫培和杨小楼代表了中国的京剧。

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