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“法国新浪潮”（New Wave）——原本是没有严格界定的新闻性用语，指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新，频频获奖的首部作品。后则被广泛运用，概括了法国1950年代末、1960年代初期的新电影制作与创作倾向。这些新导演有很多都是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等。他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，并用其作品体现“作者论”的风格主张，不论是题材还是技法都与传统电影大相径庭。混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来实验剪接与结构上的新形式。由于重视拍摄的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍摄，喜欢即兴与自发的拍摄方式。而其主题上则带有存在主义的色彩，如亚伦.雷奈的，《广岛之恋》与高达的《断了气》均是这类影片。新浪潮这个词自从1950年代末至1960年代初与法国结缘后，常被拿来形容其它国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象。如捷克、匈牙利的新电影，1960年代的波兰与1970年代的德国新电影。

雷诺阿不算是新浪潮的。新浪潮主要的有戈达尔、特吕福、侯麦、夏布罗尔、马勒、李维特、瓦尔达等

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《第六次浪潮》读后感
《第六次浪潮》这部影片，以其独特的视角和深刻的内涵，让我产生了强烈的共鸣。这部由丹尼斯·甘塞尔执导，约根·沃格尔、弗雷德里克·劳、马克思·雷迈特等主演的剧情片，让我对法西斯独裁制度有了更加直观和深入的了解。
影片以高中教师赖纳·文格尔的课堂实验为引子，通过模拟独裁政治的形式，揭示了权力欲望和集体盲从对人类社会的潜在威胁。这种实验的方式让我深感震撼，同时也让我对人类的复杂性和易受操纵性有了更深的认识。
在观看过程中，我被文格尔老师对学生们的影响所震撼。他通过制定规则、统一着装、设立敬礼动作等手段，逐渐建立了一个具有强烈归属感和排他性的组织。在这个组织中，学生们逐渐失去了独立思考的能力，对文格尔老师的命令无条件服从。这种转变让我深感忧虑，也让我对独裁制度的危害有了更深刻的认识。
影片中，少数学生拒绝接受这种统一的形式，向老师提出意见，但他们的声音很快被淹没在大多数学生的狂热中。这让我意识到，在集体盲从的氛围中，个体的声音很容易被忽视甚至打压。这种现象不仅存在于影片中的独裁组织中，也可能在现实生活中发生。因此，我们需要保持警惕，时刻提醒自己保持独立思考和批判精神。
影片的结局也让我深感震撼。当文格尔老师意识到事态失控时，他已经无法自拔。这种对权力的迷恋和成就感让他失去了理智，最终导致了悲剧的发生。这让我对权力的腐蚀性有了更深刻的认识，也让我明白了为什么历史上会出现那么多因权力欲望而引发的悲剧。
总的来说，《第六次浪潮》这部影片让我对法西斯独裁制度有了更加深入的了解，也让我对人类的复杂性和易受操纵性有了更深的认识。这部影片不仅是一部艺术作品，更是一部具有深刻社会意义的作品。它提醒我们要时刻保持警惕，不被权力欲望和集体盲从所迷惑，坚持独立思考和批判精神。只有这样，我们才能避免历史的悲剧重演，创造一个更加美好、自由、公正的社会。

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德国的一所普通高中，校园里的学生整日沉迷在灯红酒绿的叛逆生活中，毫无目标却毫不在意，在这之中，故事的主人公悉数登场。软脚虾蒂姆是一个被家庭和学校孤立的少年，为了融入学生小帮派，不惜花费大麻去讨好别人。

水球队的马尔科和卡罗是校园里一对羡煞旁人的情侣，然而在甜蜜背后，卡罗极强的控制欲时常让马尔科感到无法解脱。随着“国家体制”活动周的开展，教师赖纳·文格尔打算上的“无政府主义”课题被其他教师夺走，只能准备“独裁主义”的课程。故事由周一开始的时间推进，就此展开。

周一的独裁课正式开始，赖纳在课上对学生抛出了关于独裁政治的问题，学生所表现出的不屑让赖纳感觉无从下手。但从交谈之中，赖纳了解到学生们普遍认为独裁离他们很遥远。缺乏民众基础的独裁不可能重现于如今的德国。于是乎，赖纳决定带着学生们一起开展一次模拟“独裁”的实验。

在征得学生同意之后，赖纳随即成为了这个团体的领袖。他要求所有学生称呼他为“文格尔先生”，上课坐姿必须端正，发言必须先举手后站立，必须遵循他的命令，反对者立即离开。对这些规则饱含新鲜感的学生高度集中精力，跟随着赖纳的节奏，课堂气氛瞬间活跃了起来。蒂姆回家后向父母讲述了“独裁”课的经历，却遭受了父母的冷眼相待。

周二一大早，赖纳就让学生在教室中原地踏步，美其名曰感受集体的力量，这一举动影响到了楼下“无政府主义” 课的进行，也吸引了更多的学生加入到“独裁”课。

学生们逐渐被赖纳灌输的集体主义所洗脑，他们定下了白衬衫作为集体服装，定下了“浪潮”作为团体的名字，“浪潮”有了自己的logo、贴纸、网站，甚至设立了饱含纳粹色彩的问候手势。团体主义色彩愈发浓郁。看到穿着白衬衫的蒂姆被混混欺负时，“浪潮”出手相助，让蒂姆感受到了“浪潮”对他的意义。而仅仅因为未穿白衬衫，卡罗直接在周三被集体所排挤，她越发觉得自己跟这堂独裁课格格不入。

深夜，“浪潮”团伙带着贴纸、喷漆，在城市的大街小巷中游走，到处张贴、涂鸦，把城市闹得天翻地覆。蒂姆甚至还爬上了政府大楼，在挂帘上喷上一个巨大的“浪潮”logo，“浪潮”彻底闻名。

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《浪潮》是由丹尼斯·甘塞尔执导，约根·沃格尔、弗雷德里克·劳、马克思·雷迈特等主演的剧情片，于2008年3月13日在德国上映。

该片改编自美国小说家托德·斯特拉瑟的同名小说，[15]讲述了高中教师赖纳·文格尔通过课堂实验的形式带领学生体验法西斯独裁制度的故事

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一.《惊魂记》

每一个导演的影片库里都至少有一部希区柯克，影迷又何尝不是呢？

《惊魂记》是我最爱的一部，我从没有想到导演能通过电影手法掌控观众的一举一动，希区柯克在我看来就是一个精神分析的主任医师。《惊魂记》以从未有过的方式挑逗和惊吓观众。在此之前前无古人后无来者。

可能这就是天才吧，好好来希胖创建的异度空间被虐一把，虐完之后你就对所有惊悚电影无感了，

二.《盗梦空间》

《星际穿越》和《盗梦空间》之间我想了好久，这两部我都爱死了，后来想想《盗梦空间》2010年，《星际穿越》2013年。长辈优先吧。

《盗梦空间》让观众在梦中与现实的来回穿插，层层铺垫又层层的剥开谜团，一部结构极其复杂，但却非常引人入胜的科幻梦境之旅。

影片讲述由莱昂纳多·迪卡普里奥扮演的造梦师，带领特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。

影片摈弃3D，采用快速剪接和敏捷叙事，在真实与非真实的多重层面上对观看者构成了挑战。把超现实的世界表现得酣畅淋漓，将虚拟影像技术呈现人脑的意识做到了登峰造极。

大家可以利用这部电影好好训练一下自己的接受与倾听的思维能力，防止以后诺兰，洛兰，罗兰，裸兰这些人变着法子玩你，还次次中计。

三.《阿黛尔的生活》

来一部同志片，讲到同志片大家就往《断背山》《请以你的名字呼唤我》等小清新那些方向走了。但是作为安德烈·巴赞纪实美学的狂热拥护者，我推荐这部。

难以置信的真实，似乎就发生在眼前，每一斯表情，每次心脏的跳动，隔着屏幕你都能感受到。这就是真实的魅力。真实的性爱往往发在内心，让人惊叹。一抹幽蓝，一缕黑丝，调和出矛盾复杂的两个真实的灵魂。

说太多了不好，累，点到为止，自己去感受。

四.《生之欲》

关于黑桑的大名大家一定如雷贯耳，但是对于他的影片大家最有印象的还是他的武士电影,《乱》《罗生门》《七武士》这些，大家不会认为黑桑只会拍武士吧？

我再此声明，黑桑拍社会题材也是大师级别的，这部《生之欲》。放到哪里都是扛鼎之作。

关于人生，人性的大成之作，在这部影片里黑桑到达了他的精神巅峰，渡边在电影的一半去世了，又在后一半重生，影片最后随着秋千的摆荡得到了重生。这是黑桑给大家的一份人生礼物，让生活的木乃伊找到了生活的意义。

充实自己？好好看看他吧。

五.《绝美之城》

本来想推荐《甜蜜的生活》的，但是怕大家看不下去，还是推荐这部《绝美之城》。

最近意大利的新冠肺炎疫情这么严重，你还别说，和意大利的生活方式与意识形态真的密不可分。

本片就是一部奢靡与颓废的交响乐。

不自由毋宁死？只是享乐主义的说辞罢了。

在罗马华丽慵懒到极致的外表下，费里尼的灵魂仿佛重生了。这是意大利现实主义与超现实主义最安静有最暴躁的一面。

充沛的情感和恢弘的气势，世界上任何一个国家的电影都难以与意大利电影媲美。

六.《射杀钢琴师》

推荐这部电影完全是出于信仰。艺术不死，信仰永存。

新浪潮电影中罕见的左派的手法，心理蒙太奇被特吕弗配置的服服帖帖。查理隐喻的是那一批渴望爱情，服务于爱情的艺术家。讽刺了上世纪60年代法国利益社会的丑恶。

高雅艺术在这个年代沦为了人们手中的金钱玩物亦或是爱情也是有着明显的利益向。片中查理重归闲云野鹤的生活是对命运和人性的抗争.

不经让人惊叹特吕弗真不愧新浪潮电影的两位主将之一。这部《射杀钢琴师》可以说是射向法国物质社会的催命弹.

七.《双旗镇刀客》

110万的资金成本，居然能拍出这样一部电影。

事实证明，钱不是决定电影质量的全部。

这是中国最好最好最好的西部片了，没有之一哦。

大漠孤烟，长河落日。这就是属于只中国的西部，属于中国的江湖。

西方的枪，东方的刀。无一例外的是侠骨铮铮，少年英雄。

黄沙传奇？看够了西方的，东方给你的感觉绝对难以置信。

八.《雨人》

本片胜在没有刻意的煽动观众情绪，没有讲一个撕心裂肺冠冕堂皇的故事。

带给人的是一个真实完整的观感享受。

每一个有血有肉的人，都能在这部电影中找到感动地方。

演员和导演一条心的把最让人感动的部分小心翼翼的捂着，克制是最高级的叙事手法。

你值得拥有。

九.《大象》

《大象》这部电影是一部特例，我在看这部电影当天就刷了三遍，之后经常拿出来“翻阅”，五遍以上是肯定的。

故事由一则恐怖袭击案改编，1999年4月20日，两名高中生手持自动武器闯进科伦拜恩中学大开杀戒，在枪杀13名师生后自杀身亡。

我看过一摞又一摞的美国电影，关于恐怖袭击的电影之于美国，就像抗日剧之于中国，每年都有数以万计的该类型的影片被量产出来，和抗日电影与反恐电影是一个模子出来的，正邪分明的立场，处于危难中的无辜者，具有英雄气概扽拯救者，神圣崇高的救赎和审判。没有比以上元素更能刺激观众的爱国热情了。

但是普遍浅薄

而《大象》是一部带给我惊喜的天才之作，当我第一遍看完的时候就心有余悸，那么深刻，那么优雅，那么暴力，却又那么安静。第一遍过罢第二遍马上就踏上征途，无可否认，这是我看过最好的恐怖袭击电影，威力不亚于911。

你会见识到你从未有过的屠杀体验，一切像死一样寂静，没有呼喊，没有救赎，一切是那样理所应当，留给你的只剩冷峻不经和砰然到底的静默绝望。

而我不是把这部影片推荐给你，而是把这种血与泪式的体验推荐给你。

十.《芬妮与亚历山大》

本来说好不给大家推荐太高深的大师作品，对不起我太爱伯格曼的电影了。

每次看完伯格曼的电影，都有一种灵魂升华后，只剩躯壳的至尊享受，谁不爱呢？

用他的电影收尾吧

这是他的最后一部电影，也是我推荐给你的最后一部。

伯格曼的一生追求的几个问题，终于也给出了答案，上帝存不存在不重要，面对定会到来的死亡也无需恐惧，就像沉默三部曲诠释的，爱永远是连结人类情感的纽带，这部电影凸显伯格曼的导演功力，他能让人因美学忘记情感也能让人因情感忽略美学。90分钟的电影可以冗长，300分钟的电影却如一瞬.

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