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颜丙燕

颜丙燕，1972年12月16日出生于北京市，祖籍山东曲阜，是孔子四大弟子之一颜回的后裔，中国内地影视女演员。1983年，11岁的颜丙燕考入北京歌舞团。1994年，主演首部电影《追捕野狼帮》。万箭穿心角色李宝莉的扮演者是颜丙燕,李宝莉个人简介:一个都市女人的自信、骄傲,只顾着一切艰辛苦难的开始,最后走向悲剧,她的遭遇如万箭穿心般2012年11月，家庭伦理片《万箭穿心》上映，影片以其对现实生活的大胆触碰，对婚姻悲剧的淋漓展现，口碑一路攀升，8年后的今天，在豆瓣依然保持着8.6的高分。

女主李宝莉的扮演者颜丙燕，一口气收获了5个“最佳女主”的桂冠。她以不着痕迹的精湛演技，把一个嘴贱心软的“拧巴”女人，刻画得真实逼人，同时，这个角色本身的极大争议性，也一直被人们不断提起。

《万箭穿心》里的“武汉嫂子”李宝莉，是个可恨又可怜的女人。她用自己的强势，把丈夫逼到投江自尽。做了10年苦力养家，却最终被儿子扫地出门。

很多文章对李宝莉近乎偏执的性格，做了精彩解析，但今天想跟大家探讨的，是影片中埋藏的另一条情感暗线。它被近乎冷酷的镜头展现了出来，那便是：男女之间“强与弱”的博弈，是如何影响着一个人乃至一个家庭的命运。

李宝莉和马学武：万箭穿心，源自危机四伏

影片开篇的第一句台词，是李宝莉的丈夫马学武说的。黑漆漆的房间里，一对即将乔迁新居的夫妻，各怀心事的躺在床上。马学武软弱倦怠的声音响起：“瞎摸什么啊，睡觉。”黑暗中，宝莉嗲声说：“我知道你没睡着。”但这场主动的“求欢”，还是被拒绝了。

镜头切换，天已大亮，李宝莉在楼下，披头散发骂搬家师傅坐地涨价，马学武在楼上探头窥探。李宝莉坐上了搬家的货车，冲着骑自行车带儿子的老公喊：“马学武，你可别掉队啊！”宝莉的脸上洋溢着搬家的喜悦，马学武却一直阴沉着脸。

到了新居，李宝莉不停地张罗一切，并不断抱怨。一会嫌弄脏了地板，一会嫌冰箱摆放不到位。马学武给师傅们敬烟，又吩咐儿子去买汽水。李宝莉冲出来，劈手夺下一顿抢白：

“马学武，我出钱，他们做事，天经地义，刚才在那边，坐地涨价你不吭声，现在你跑出来发烟，烟不要钱？汽水不要钱？你当是在厂里搞招待呢？真是贱！”

连续几个场景，这对中年夫妻女强男弱的关系呼之欲出。强势泼悍的老婆和软弱退缩的丈夫，形成了鲜明对比。

搬家师傅对马学武的“同情”，更让他无地自容。“你大小也是个干部，可还不如我们这些粗人活得舒服，我们的老婆都还挺贤惠的，你被这样一个女人管一辈子，真可怜喏！”

二人的强弱关系，果真如外表一样吗？

晚餐时，李宝莉举杯庆祝，她说：“托了你的福，我们搬进新家了。”马学武阴沉着脸不说话，故意不跟她碰杯。

就寝时，宝莉陶醉在搬新家的幸福感中，她没有在意马学武的异样，或者说，丈夫压抑的样子，她已经司空见惯熟视无睹。她挑逗地踹了马学武一脚，说了一句颇耐人寻味的话：“放心吧，今天晚上我不会骚扰你的。”

轻描淡写的一句话，把这对夫妻间尴尬的“房事”暴露无遗。身体永远比语言更诚实，当原始欲望从激情四射，到例行公事，再到避之不及，这对夫妻心与心的隔膜，早已超越了他们身与身的距离。

马学武突然说了一句话：“李宝莉，我要跟你离婚。”说完，拿起枕头去了客厅，留下李宝莉独自怔在那里。

两人的强与弱，第一次纠缠在了一起，相互搏斗。

李宝莉的强势，来源于两点：城里姑娘，长得漂亮。用她自己的话说：“我虽然是菜场里卖菜人家的姑娘，但以我的长相，当年追我的人也不少，他一个乡下人，我愿嫁给他，是他的福气。”

在搬家之前，李宝莉一直是强势泼悍的。她用大嗓门和坏脾气，把老公紧紧地捏在手里。她对老公的爱，是一种过日子的“爱”，她从来没有深入地去了解过他。她“爱”的方式，就是操持家务和操控老公，这也是很多夫妻的现实处境。家庭的完整是摆在第一位的，至于爱不爱，可以束之高阁任其蒙尘。

在家庭中，李宝莉是不讨喜的。她高举着一把大铁锤，试图用泼悍夯实婚姻的根基。然而，一切都是徒劳的。

夫妻之间的强与弱，是最靠不住的。因为在岁月的流转中，强弱永远在不断变化。一场变故，一方升迁，甚至一次疾病，今天的强，就可能变成未来的弱。强弱优劣如同流沙，在漫长的人生中，不断被抓起或抛下。

李宝莉的城里人优势，随着马学武事业上升，逐渐式微；长相漂亮，也随着人到中年，日渐荼蘼。她看似牢牢掌控的生活，其实危机四伏。

这种失控的无力感，让她抓狂。除了用更强悍来维护自己，她别无他法。分贝越来越高的大嗓门，摔摔打打的歇斯底里，对老公更刻薄的羞辱，表面看是一个强势女人在操纵婚姻，内里却是宝莉心底的十足惊恐。

她的生活，已经失控得像她的头发一样，尽管每晚脑门上都顶着个大发卷，可第二天依然耷拉着，一副蓬头乱发的模样。

丈夫精神上不沟通，夫妻生活上逃避，即便她学起“温柔术”，趴下去给丈夫脱袜子，她利用儿子求和，都无济于事。宝莉的内心是崩溃的，她跟丈夫的强弱搏斗，不可避免地走到了必须要发生点什么的时候。

马学武在搬家当晚提离婚，是因为白天师傅们的奚落吗？其实，那只是压倒骆驼的最后一根稻草。这样的念头，在他心里，一定翻腾过无数次了。而分到房，终于成为了一个爆发的契机。

来自乡下的老实男人，凭借自己的本事，成了养家的主力和身份担当。在外面人五人六的“马主任”，在家里活得像个窝囊废，剧烈的冲突，已经像拉满弦的箭，不得不发了。

没有离成婚的马学武，在外面找到了情感寄托。当工会干事周芬穿着女人味的粉红衣衫，向他投来含情脉脉的目光，她还记得他的生日，这一点带着手段的柔情，很快把马学武拉下了“婚外情”的浑水。

敏感的李宝莉察觉了端倪，她跟踪二人来到小旅馆，隔着一道薄薄的门，听到那个日常“疲软”的丈夫，在跟别的女人“翻云覆雨”，她的内心顿时溃不成军。

李宝莉是泼辣市井文化下长大的女人，她报了警，用“卖淫嫖娼”的污名，将丈夫彻底打入了深渊。马学武被撤去主任职务，发配到车间。这一次，李宝莉再次占据了上风。

以前的传统文化，讲究“夫贵妻荣”，但民间还有个说法，叫“妻怕夫荣”，妻子对丈夫发达的恐慌，反映出了婚姻关系中很现实冷酷的一面。

马学武回家了，可精神被“阉割”了。李宝莉是个强悍却不聪明的女人，眼看丈夫飞不起来后，她又启动了惯用的模式，动辄以他的劣迹敲打震慑他，即便在闺蜜和婆婆面前，也丝毫不留一点面子。

马学武擅自带老母亲回家，让李宝莉大为光火，满脸都写着嫌弃和拒绝。可回头她照样给婆婆做饭炒菜，铺床叠被。这个女人骨子里，从来不是个恶人，她那副色厉内荏的恶人嘴脸下，包裹的是一颗匮乏安全感的心。

她用“你不义”，从婚姻道德上压制丈夫；用“你不行”，从生理上对丈夫进行侮辱性打击。家庭变成了一个斗兽场，哪里还有赢家，只能是两败俱伤。

马学武终于垮掉了，他选择了投江自尽。吊诡的是，他用这个类似“绝唱”的行为，发出了平生的最强音。这一次，李宝莉再难翻身。

马学武的离世，把李宝莉钉在了家人的怨恨里。那张披着黑纱的遗照，以不动声色地压迫，成了她再也无法逆转的命运。那之后的李宝莉，开始变得越来越卑微。

她做起了卖苦力的“扁担”，养活婆婆和儿子。她的脾气，竟神奇地变好了。她把赚的钱，都交给婆婆。面对婆婆的数落，她默不作声；面对儿子的冷漠，她满脸堆笑。她成了这个家里，最卖力气的边缘人。

儿子高考中了状元后，跟她摊牌，要跟她断绝母子关系，并命令她把房子留给奶奶。李宝莉直到被扫地出门，仍然不明白这一切究竟是为什么，她也不明白马学武为什么非要去跳江。无论是丈夫，还是儿子，他们的心门始终对她紧紧关闭。

至此，被岁月摧残了容颜，压弯了腰身的李宝莉，从危机四伏走到了四面楚歌，无家可归，万箭穿心。

马学武和周芬：“婚外情”里的那点虚幻柔情

周芬，是让马学武找回了男人自尊的女人。这个深谙人性的熟女，只用四两拨千斤的几招，就让马学武意乱情迷了。影片中，有两场二人吃饭的桥段，颇耐人思量。

第一次吃饭，周芬穿着温柔的粉红裙子，一双水眼睛信息量很足地望着马学武。这是马学武作为男人的高光时刻，他信口吹几句牛，周芬都报以热切的回应。“他说什么她都崇拜”，是很多男人难以抵御的诱惑。

在家被打压惯了的马学武，头一回露出了爽朗兴奋的笑脸，他看向周芬的目光，也开始混杂上了暧昧。两人迅速发展到，一前一后走进小旅馆，紧跟着就发生了李宝莉跟踪报警的事，两人“婚外情”暴露，马学武被处分，周芬也被迫离开了原单位。

第二次吃饭，马学武找到了周芬，二人在一间小吃店里吃早餐。马学武念念不忘旧情，在一边絮叨着他对她的思念，说哪怕听听她的声音也好。

马学武垂着眼，陶醉在往昔的甜蜜里。对面坐着的周芬，大口吃着饭，喝汤时额头上蹙起几道抬头纹。她的神情里，没有了第一次吃饭时的温婉矜持，切换成了面对不感兴趣男人时的满不在乎。

没有了星星眼，没有了加糖的微笑，没有了端着的优雅，连声音里都没了迷人的温柔。她叹口气，对马学武说：“马主任是个好人，就是不懂女人。”

周芬的话有两层意思，一层是她可怜马学武被老婆害到如此田地，却还不自知；一层是我对你马学武的心，早就灰飞烟灭了，你居然还以为能跟我叙叙旧情。

马学武在周芬身上找到的柔情和男人的面子，到底也是一把流沙。他以为她爱她崇拜他，会一直思念他，实际那只是一场彼时彼刻的欲念荡漾，甚至是“逢场作戏”。他在落魄之后见到的周芬，早已连“戏”都懒得跟他做了。

地位赋予他的“强”一消失，她对他的柔情也消失了。马学武在周芬那里找到的“尊严”，很讽刺地成为一场“婚外情”的虚妄。也许他终于明白了，女人的温柔，并不是贴上去就一辈子撕不下来的标签，它是善变的。

一个女人，在这个男人面前冷若冰霜，在另一个男人面前却可能千娇百媚，甚至对待同一个男人，也会有前后态度的分野。比如李宝莉对待丈夫和情人建建，就如云泥之别。

李宝莉和建建：“老子”成了小女人

建建是汉正街市场上的混混，对李宝莉很早就“存了心”。他带着大金链子，穿着花衬衫，对宝莉素来照顾有加。

李宝莉知道建建对她有心，但她对他呢？建建应该是早年追求过宝莉的“青梅竹马”，但她看不上跟自己同阶层的他。建建因为打架被判入狱，宝莉听说后并没有表现出着急和心痛，也一次都没有去探望过他。十年后，两人街头相遇，晒得脸孔黢黑的宝莉，匆忙问候了几句就跑去抢生意了。

如果说李宝莉对马学武的爱，是“过日子”的感情，那她对建建，充其量是发小的友谊。影片中有个细节，很耐人寻味。命运多舛的李宝莉，没在丈夫面前流过泪，却在建建面前哭过。而且，她作为一个女人的温柔，片中只出现过两次，也都是跟建建在一起的时候。

一次是宝莉怕影响儿子高考，住到了建建的出租房。她拿着毛巾，温柔地给建建擦背，那个瞬间的宝莉，跟在家里飞扬跋扈的那个女人，大相径庭。

儿子小宝找到宝莉，鄙夷地骂二人不要脸，建建从床上窜起来就要揍他。宝莉情急之下，抄起啤酒瓶把建建头给打破了。之后，宝莉找到受伤的建建，掏出口袋里的钱塞给他，说医药费她来付。

寒了心的建建，不要宝莉的钱，他说了句侮辱性的话：“反正你跟我睡了，我不吃亏。”宝莉被戳到了心，她情绪失控，当着他的面大哭起来。这是宝莉唯一一次，在男人面前哭。

宝莉在建建面前，粗野地自称“老子”，可实际上，却变成了一个小女人。建建的混不吝，不由分说的强吻，对她不改初心的爱，才真正征服和滋养了这个外强中干的女人。宝莉在建建面前，成了说着“老子”的小女人，展现出了马学武从没见过的温存和软弱。

宝莉被儿子扫地出门后，痛定思痛，终于释然了。她把房子留给奶奶，用那根傍身的扁担，挑起自己的包裹就出了门。

楼下，建建不期而至。半劝说半强硬的，把宝莉的行李连同她自己，塞进了面包车。车子缓缓开动，突然又熄火停了下来，宝莉拉开车门跳下来，踹了车子一脚，骂骂咧咧地开始推车。

这是个极具象征意味的镜头，男人手握方向盘，掌控着方向，女人配合着他，推动了车辆。男女，强弱，在那一瞬间，达到了传统的阴阳平衡，然而这也只是，受限于他俩认识的平衡。

影片到此结束，但留下的争议和思考，仍在继续。

强与弱，是两性关系中无法回避的存在。在上千年的积习中，男人渴望作为强者被崇拜，女人期待作为弱者被怜爱，被固化成人们传统的情感模式，如今却因为时代的变迁，必然的走入了困局。

《圆桌派》中，窦文涛说如今婚姻的不稳定，源于婚姻的常轨被撼动了。男强女弱的模式，也在常轨之中。撼动必然会带来，相当一段时期的风雨飘摇，而身处其间的男人和女人，该怎样重新自洽，这是个值得深思的问题。

鲁迅先生曾经说过一句话：“中国女人的天性当中，只有母性和女儿性，没有妻性。”

因为在中国过去的传统教育中，女人被要求具备包容的母性，服从的女儿性，唯独没有妻性。妻性是什么呢？是平等。

当婚姻的落脚点不再是控制与被控制，当夫妻之间不再是强弱搏斗，当男人和女人可以平等对视，或许，我们的婚姻，才能迎来真正的坦途吧。

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一、赎罪之狼 —《战狼传说》

该片上映于1997年，导演甄子丹，主演甄子丹，李若彤，黄子华等，一部血腥与救赎的暴力影片，在江湖中，有一只狼，号称“战狼”，一个传奇，没有人知道真面目的传奇，用插叙的手法将一只传奇之狼娓娓道来。

二、草原之狼—《狼图腾》

狼图腾代表的是天，代表的是无所不能，信奉图腾的人总是怀有敬畏，怀有感恩，《狼图腾》是一部就是这样的影片

三、宿命之狼—《杀破狼1、2-贪狼》杀破狼是紫薇的一种命格，是七煞、破军、贪狼三颗星。

、正义之狼—《战狼1、2》

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电影《阿尔法：狼伴归途》。

两万年前的欧洲北部，地球正处于弱肉强食的冰川时期。心地善良的科达是部落首领的儿子，在一次部落集体狩猎中，科达不慎跌落悬崖，众人以为科达已死，但大难不死的科达被洪水卷走幸存下来，只身流落荒野。途中科达与一匹野狼相遇，给它起名阿尔法，意即狼群首领。科达在与其相处的过程中逐渐成长，学习“狼性”并存有“仁心”。这对人狼搭档在险恶的世界中相互为伴，一起踏上返乡之路，人与狼之间第一次建立了友谊。随后的种种奇遇，甚至改变了人类和世界的未来。

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有一部以野狼为主角的电影是2018年上映的《阿尔法》。该片讲述了一只受伤的野狼与一个原始人类少年之间的故事。在这个冒险旅程中，野狼与少年建立了一种特殊的联系，共同面对艰难的环境和危险的动物。

影片通过精美的视觉效果和动人的情节，展现了野狼的智慧、勇气和忠诚，同时也传递了关于友谊、团结和生存的深刻主题。《阿尔法》是一部令人难忘的电影，让观众对野狼这种神秘而强大的动物有了更深入的了解。

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