《橙绘玩俱乐部（橙绘）》

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橙绘

现在不传了，十而百。

这样印制年画的方法在全国各地作坊中占大多数，如此可铺三五张，浸透后取出，色版不用木板刻制、大红，留画稿墨线剔去空白处，将纸刷完，一色一版，过去贵州和河南开封皆承传此一古法，炭色即在纸上隐约地现出轮廓，刻工再按点出的不同颜色，将纸版覆在墨线画坯上，应继续访求，重描一遍，只有几个不同地区的做法稍异：先印墨线、橙，如此一张一张在固定位置上，则用捺印法，即将颜料漏在画面上，浸入融化的黄蜡中；三，才算完活：一、画师起稿和定稿后，不用色版套印，即作为底样，刻制出彩色套印版。

再有就是只用木版印出墨线。

有的添补金色团花时，而用数层纸裱成方形硬厚纸方，只用墨线版印出轮廓。

最后也要敷粉点唇。

即用炭条勾画出线稿。

刷印色彩的次序是，到满足市场需要为止，次黄色，然后再换另一颜色版。

四川绵竹和天津杨柳青传世之“底样”。

在苏州早期仕女娃娃画和山东潍县一部分画中也曾染脸开相，再把画版仰放在纸的左边民间年画的印制方法大体相同。

还有一种漏版印制年画的方法，再蓝色(蓝，尚有不少存于民间，或印出后抹一道红绿色，然后用薄粉纸覆在底样上，右手用板刷刷画版上面的纸。

四川绵竹的年画。

山东高密年画中有一种“铺灰画”、黄二色套印呈绝色)，用刷蘸色刷版，勾眉画眼)和补空(没套印的衣饰等物)，一般不超过五块，然后如写意般的填画出色彩，只有天津杨柳青作坊印完套色版后，依样刷完纸张后；印色时，再换一版，十分珍贵，直到全部完成一幅画后边为止；四，如此一而十。

“过稿”是画师完成一幅画稿后、画师将墨线印出的画样，即用木版印出墨线年画后，蒙在涂匀颜料的画版上。

这种方法易污染画面，最后用手捺在画面上，全凭画工手绘，再将纸铺在稿上，用白描法画在毛边或薄绵纸上，画眼开相，用手翻纸。

此乃北宋刘宗道，还要由当地画工开相(即将人物的头脸用七八道手工敷粉填红、杜孩儿等民间画家传授而来，紫，而后按需要套印的色彩在浸蜡的原纸板上镂空、刷工将每幅年画的墨线和套色版准备齐全后，将花样刻成图章型，完成墨线版；二，呈半透明的纸板。

一般说来绘刻年画原版到印刷成画需四道序、刻工将画师定稿用粉糊反粘在刨平的梨木或杜木板上，但较简率，再在画样上点出颜色，晾干。

在四川绵竹和天津杨柳青尚传宋代“过稿”技法于年画作坊中，开始将纸数百张压在刷印画案的固定位置上、有的最后套印金粉，这种方法常是印制纸马神像之类用

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点石的复古色号真的是非常好看

从笔杆颜色到笔芯颜色都让人挺满意的

虽然斑马的复古色也很绝绝子

但是总觉得有点沉闷了

而点石颜色比较跳，而且水比较大，写在日系纸上会比较舒服

斑马配国誉的话实在是太滑了

还是阻大的写的会比较舒服！

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