本文内容以关键词没剧本为核心展开讲解,通过阅读本文你将充分了解关于没剧本的戏、无剧本、没有任何剧本、不需要剧本、剧本征集骗局的相关问题。 剧本 剧本 play-script 剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。没剧本的戏
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。
包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。
但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。
扩展资料:
团块结构,当前流行的有如下两种形式:
1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节,没有高度集中的矛盾冲突,一切都是自然而然地展开,又自然而然地结束。
它不仅强调生活的纪实性,而且强调情感的真实性,偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面,但却能做到“形散而神不散”。
这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系;特点之二是没有强烈的高潮和结束;特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件;特点之四是按照生活本身的时序横向发展,很少用“闪回”,属于时序结构。
2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构,也不同于散文式结构,后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化,把过去、当下和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。
它的特点:其一,着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析,以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事,甚至没有激动人心的矛盾冲突,更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则,更多的是人物意识活动。
其二,追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来,以此进行布局和剪裁。 这种结构之所以不遵循时间顺序,把如今和过去互相穿插起来,并能让观众理解,是依据了这样一条原理:人物心理活动(回忆、联想、梦幻等)是不受时间、空间约束的。
剧本与小说的不同之处在于两点 1、场景 2、人物心理和性格 简单的来说(其实上面是最简单的来说~哈哈~)
写小说很注重于环境的渲染,往往会占很大的篇幅,而古龙风格的小说在描写环境时就比较象剧本了“夜 子时 残月如勾”,几个字将环境交代清楚一笔带过。
因为过多环境的渲染对拍摄毫无 作用,这是小说改编剧本被删掉最多的地方,镜头一摇,能抵几千字。
另外,小说很注重于人物的心理描写,小说中的“他想、他想到、他觉得...”这对拍摄也没任何意义。
剧本注重于描写肢体语言来表达一个人的心理,譬如他感到紧张,剧本上是用“颤抖的手 、额头和手心的汗、无意识的抖腿、抽搐的脸”来表达的。
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万能的网络圈,给了我们方便,也有很多陷阱,我们得认真对待。一看就是一套骗局。
骗子有执行力,做事雷厉风行。骗子坚韧,对好剧本,每天坚持行骗,改进、开发新的骗术。
所以我们得防范,不贪心,不占便宜,不相信有免费的午餐
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